S’inspirant de la définition du cinéma comme phénomène « verbocentrique » (Chion) et l’intuition de Pasolini pour qui image et mot y sont une « bi-unité », cet article défend la qualité fantasmatique, potentiellement subversive de la narration en voix off dans le drame de Garnett. Mais contrairement au narrateur à la première personne du roman qui manipule le lecteur jusqu’à ce qu’il s’abandonne, la voix off du film promet une intimité qui se dérobe dès lors qu’est révélé l’artifice du cinéma. Le film mise sur la voix plaintive de l’acteur vedette John Garfield et sa diction américaine rugueuse pour séduire le public dans l’hallucination d’un monde pleinement sensoriel (Doane).
Cain, est réputée la plus fidèle à celui-ci. The Postman Always Rings Twice (Garnett, 1946), première adaptation hollywoodienne du roman de James M. Adoptant la perspective de l’adaptation, on montre comment l’effet écho est le fondement de l’activité d’écriture et de tournage et le héros disparu un type de narrateur posthume propre aux films et romans noirs. Habituellement considérée comme sous-produit inabouti de la fiction narrative, la voix off a récemment été revisitée comme moyen transgressif et intrinsèquement cinématographique qui parcourt les genres, emprunte à différents médias et défie les distinctions entre image, son et mot. Se concentrant sur le son asynchrone et son rapport à l’image au cinéma, cet article explore le rôle de la narration désincarnée. Drawing on Chion’s definition of cinema as a “verbocentric” phenomenon, and Pasolini’s intuition that image and word in film are a “bi-unity”, this article argues for the phantasmatic and potentially subversive quality of voice-over narration in Garnett’s drama. In contrast to the novel’s first-person narrator who manipulates the reader into complete surrender, the voice-over in Garnett’s movie promises intimacy and finally steals it away by exposing the artifice of cinema. Starring John Garfield, the film capitalizes on the main actor’s plaintive voice and unpolished American diction to seduce the audience into ‘the hallucination of a fully sensory world’ (Doane). The Postman Always Rings Twice (Garnett, 1946) was the first Hollywood adaptation of Cain’s novel, marketed as its most accurate rendition.
Taking on an adaptation perspective, the article demonstrates how the echo effect is key to both writing and filming activity, and the dead hero a distinctively noir type of posthumous narrator. Traditionally regarded as a faulty by-product of narrative fiction, voice-over has recently come into focus as a transgressive and quintessentially cinematic device that traverses genres, borrows from different media and challenges distinctions between image, sound and word. Focusing on asynchronous sound and its relation to cinematic image, this article explores the role of disembodied narration.
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